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シールド。 Steranko（実際のカバーではない）
ロバート・グリーンバーガー
スタン・リーは出版社のマーティン・グッドマンからよく発見されました。そのタイムリーなコミックは、1940年代に主流のどんな傾向を活用して繁栄し、味が変わるまでトピックに関するタイトルでニューススタンドにあふれました。 1960年代までに、リリースの数が制限されていたリーが、当時のマーベルコミックの編集長であったリーは、より選択的でなければなりませんでしたが、アメリカの脈拍に指を維持し続けました。 1964年までに、ジェームズボンドのスリラーサンダーボールが引き込んだ大ヒット数のおかげで、スパイがここにとどまることが明らかになりました。映画館では、ボンドはテレビと同様に、U.N.C.L.E。 T.H.R.U.S.H.最高の評価に。そのピザのいくつかをコミックに持ち込む時が来ました。最近制作されたS.H.I.E.L.D.グリズルのプロのニックフューリーよりも？
現在、灰色の寺院と同様にアイパッチを身に着けているFuryは、1965年のStrange Tales＃135のページで新しい組織を率いて募集されました。なぜ彼を？第二次世界大戦の衰退して以来、彼は大規模に成長する脅威を阻止するために世界的な平和維持軍が組織されることを示唆する報告書を作成しました。このレポートは、Hydraのタイプの緑のフード付きの脅威が無視するのが素晴らしいことになるまで、データに載っていました。
リーとジャック・カービーのシリーズは、エネルギッシュであり、サービス可能であり、医師の奇妙なことの奇妙な仲間でした。それは間違いなく、それが置き換えた人間のトーチのソロ機能よりも創造的に魅力的でしたが、まだ何かが欠けていました。
何かがジム・ステランコという名前でした。アーティストは1965年にマーベルで仕事を発見しようとしましたが、まだ準備ができていなかったので、彼はハーベイに興味を持ち、そこでスパイマンや他のキャラクターで編集者のジョー・サイモンを提供しました。しかし、それらのどれも成功しませんでしたが、グッドマンのように、Sterankoは変化する文化をチェックアウトする方法を正確に理解していました。
「冷静にrog慢で、ひどくハンサムで、壮大なポンパドールに乗り越えられ、官能的でエキゾチックな女性と一緒にコンベンションに出演することですぐに注目されていた彼は、自己メイドの60年代のプレイボーイ、フラッシュのマスターであり、彼の個人的な誤った方向付けでした。彼の芸術と同様に、労働者階級のオーソンウェルズの一種。ポップカルチャーに目を向けて、すぐに何かを発見するための素晴らしいもので、彼はマーベルがカービーのスタイルの派手な模倣であると同時に輝く場所であることを見ました」とジェラルド・ジョーンズとコミックのジェイコブスはヒーローを本。
奇妙な物語＃165
歴史家のショーン・ハウは、アーティストが1966年の夏にマーベルオフィスに戻って、新鮮なサンプルをけん引していると作曲しました。パートナーの編集者であるロイ・トーマスは、彼が見たものが好きで、若いアーティストをリーのオフィスに案内しました。リーにとって、はるかに訓練されたアーティストの目で、作品は粗雑でしたが、彼に何かが引っ張られました。彼は、ページの「生のエネルギー」が好きであると同時に、彼に仕事を提供したいと思ったSterankoに説明しました。それまでに、リーのワークロードは、カービーが疲れ果てたスケジュールでスロットしていたので、彼が他の人に下層シリーズを配っていたほどでした。 Sterankoは彼の課題のオプションを提供され、素晴らしいスパイであるNick Furyを選びました。
カービーは、最近登場したすべてのアーティストとの習慣になっていたように、Sterankoが完成したアートに変わった最初の3回の分割払いに大まかなデザインを提供しました。最初は、リーは物語を提供し、トーマスにステランコが自分で作曲するための十分な概念とスキルを持っていることを説得するまで、トーマスにストリップを取り上げました。そのように、5つの問題の領域では、シリーズは手を変え、訪問者がおやつに参加していました。 Sterankoの勇気とスタイルは、人々が座って注意を払うように引き起こしました。
Steranko Runの合計は現在、S.H.I.E.L.Dで収集されています。奇妙な物語＃151-168や、S.H.I.E.L.D。 ＃1-3、および5。
奇妙な物語＃167
何が作品をとても新鮮で魅惑的にしたのですか？ハウはマーベルコミックで語られていない物語を作曲しています。彼はカービーのリードをコラージュワークで遵守しました。コラージュワークは、ストロビーと最先端のOPアートのきらめく影響を補完しました。彼はイラストレーターというよりもデザイナーのようにページに近づき、パネルグリッドの機能と空間グリッドの機能に特別な関心を払っています。同心円、視点図、および他の幾何学的なトリックは、ディトコの医師が奇妙になって以来、ニックフューリーマーベルの最もサイケデリックなコミックを作るために共謀しました。ステランコはウィルに戻ったL Eisnerの精神と、インスピレーションのためのJohnny CraigのECホラーコミック、およびすべてのページでハイテクおもちゃのために有効になったシリーズの未来派の曲がった曲がりくねったもので、精巧なKirbyスタイルでレンダリングされました。 、Sterankoには2ページのスプレッドがあり、次に四ページページのスプレッドがあり、2つのコピーを購入するだけでなく、完全なVistaを取り入れたい場合は一緒に置く必要があります。サルバドール・ダリ、イードウェア・ムイブリッジ、リチャード・アヴェドン、ロバート・シオドマックの映画、マイケル・カーティスの映画、そしてリチャード・M・パワーズやボブ・ピークのような現代の産業芸術家にうなずきました。」
「S.H.I.E.L.D.を取ったときで、フューリーは彼の戦時中のペルソナの古いバージョンでした：しわくちゃ、葉巻を味わう、恥ずかしくない…私は彼をきれいにしました。彼はマーベルのスーパーヒーローと視覚的に争うかもしれません。私は彼にキャラクターと性生活を提供しました」とステランコは、アーレン・シューマーのザ・シルバー・エイジ・オブコミック・アートで述べていると引用されました。
Nick Fury、S.H.I.E.L.D。のエージェント＃5
フューリーは今や塊であり、Contessa Valentina Allegra de la Fontaineとcorpioからの脅威と戦っていなかったときに馬鹿げていました。グローブホッピングの冒険は滑らかであり、より大きなマーベルの宇宙とは大きく離れていたため、彼の独特のスタイルで物語を語るためにステランコの自由政権を提供しました。同様に、そのような実験は彼の生産性を低下させ、リーが彼の仕事を締め切りに取り入れるためにもう少し伝統的であるように頼んだことを確実にすることを意味しました。 1968年までに、Marvelの独立ニュースとの契約が終了したため、彼らは広がることができ、突然Furyが彼自身のタイトルを提供されました。月に20ページは、さらに実験的なものを得るためにSterankoを解放したため、驚くべきカバーを手に入れましたが、それは日常的なもので大混乱をもたらしたので、彼は最後に彼の要件と出版スケジュールに本を作成することができませんでした。
「私はサイケデリックな芸術を主流のコミックに紹介し、シュールなパッセージで実験し、ページのタイポグラフィの側面を強調し、特にカバーでグラフィックスタイルのアプローチを強調しました。彼は誇らしげにコミックバイヤーガイドでマイケルディーンに語った。彼らはマーベルの非常に最初の年齢のハイライトを維持し、信じられないほどうまく持ちこたえています。彼のエージェント、友人、そして敵の拡大した名簿は、彼の創造的なテクニックとストーリーテリングへのアプローチの影響を受けているだけでなく、それ以来ずっと残っています。
グランドコミックデータベースのクラシックコミックカバー。
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シールド。 Sterankoによる：Total Collection Sc